194 歌曲卡司-《舞台之王》


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    当然,宣传渠道和推广资源依旧掌握在行业巨头手中,这也限制了独立歌手们的发展,茫茫网络海洋之中想要脱颖而出也不是一件易事,不过这至少为独立音乐人打开了一扇窗,这就足以改变时代了。

    贾斯汀-比伯成为第一个走向大众市场的油管歌手,其历史意义就在这里。

    不过,尽管独立音乐人现在可以跳过发行公司的环节,直接在itunes或者spotify等等在线网站发布数字音源,提供购买下载和在线收听,但程序非常非常繁琐。

    这些平台不仅对音乐格式、音乐时长、录音质量、原版歌词等细节有着全方位的要求,而且对于音乐数量也有着硬性要求——

    比如说苹果公司就规定,一名歌手名下至少需要五十首注册歌曲,才能够上传到itunes,这一条限制就已经劝退了无数独立音乐人。

    归根结底,itunes也好,spotify也罢,他们也都是名副其实的大型公司,追逐商业层面的利益也是他们的共同目的,只是渠道与方式稍稍区别于传统唱片公司、发行公司罢了,本质是一样的。

    更不要说令人头疼的繁琐法律条文了,即使不需要是专业律师也能够知道,这些大型公司拥有一个庞大的律师团队,他们是绝对不可能吃亏的,反而是层层剥削独立个体的利益,一旦出现争议的时候,独立个体在大型公司面前很难很难找到反抗空间,他们的利益将会被压缩到最低的底线。

    当然,大型公司也不是没有好处,撇开平台流量、庞大用户等等利好之外,大型公司也不会蝇营狗苟地坑蒙拐骗,所有一切都是开诚布公地昭告天下,这也意味着独立个体至少不会被看不见的隐藏条款伤害。

    也正是依托在这样的背景之下,歌曲卡司应运而生。

    这可以理解为相当于一个网络的发行公司,与传统发行公司区分开来,面向所有准备发行歌曲的普通人敞开;同时,担任发行公司的职责,负责与在线销售平台进行接触,以“公司vs公司”的立场来保护歌手的利益。


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