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    简单举例，美国被誉为是车轮上的国家，车载收音机对于音乐的宣传效率始终是最为重要的一个环节，但是，各大商业电台、全国范围的大型电台等等，他们每天播放的音乐都已经签署了相关协议，甚至细节到这一周播放的二十五首新歌清单，以及播放频率要求，全部都有着详细规定。

    当然，旧歌经典则是另外一回事，就看电台购买的版权库了。

    也正是因为如此，听众们在收听电台广播的时候，点歌的愿望往往无法实现，因为超过百分之九十的电台音乐播放清单全部都掌握在金字塔顶尖的少数公司手中——独立电台则又是另外一个故事了。

    面对商业市场的层层把控，没有签署唱片公司或者经纪公司的独立音乐人，几乎是没有生存空间的。

    录制专辑，这不是难事，一个车库就可以了，又或者是租赁录音室就可以了，但没有发行渠道也就意味着无法上架销售，独立音乐人们的选择非常有限，要么街头演出，然后希望来来往往的路人能够购买自己的专辑；要么寄存在当地的小型唱片行，希望前来淘唱片的资深歌迷愿意尝试自己的专辑。

    简单来说，没有销售渠道，独立音乐人们就只能“一对一”地进行销售，印刷三百张专辑都可能剩下三分之二的囤积。

    所以，即使是独立的小唱片公司，独立音乐人们也必须签约，这是推广自己的唯一机会。

    但是现在，整个世界却发生了翻天覆地的变化，以贾斯汀-比伯在油管的崛起作为分水岭，进入另外一个时代——

    从这个角度来说，也许很多人并不喜欢贾斯汀-比伯的个人或者他的音乐，但他确确实实是划时代的一个标志。

    数字音源和在线音乐的全面崛起，彻底打破了大型唱片公司和大型发行公司的封锁，开辟出了全新的道路。

    油管和脸书是一种方式，itunes和spotify则是另外一种方式，但两种方式殊途同归，二者都是为了独立音乐人、草根音乐人提供一个自我展示的平台，任何人都能够录制音乐，并且在网络平台展示出来。
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