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    　　船山基纪编曲的作品销量一直都很不错，但在1982年时，他远渡阿美利卡去学习，销量一下子又下来了。可是，1984年学成归来后输出的作品，销量又赶超了其他大佬，随着泡沫时代的开始，他迎来了自己的全盛期。

    　　起来，船山基纪几乎给80年代的一线明星都编过曲，尤其是田原俊彦、中山美穗，还有少年队，可以他本人很受艺能界的欢迎。

    　　其中，与船山基纪关系最密切的两位作曲家筒美京平、松本隆，他们三位被称作东京舞曲的铁三角，是欧陆舞曲热潮最关键的组合。

    　　不过这些都是后话了，目前高能舞曲正出于声势顶峰，接力棒还得等到1986年才能传到欧陆舞曲的手上。

    　　反过来，因为船山基纪还没完全进入巅峰期，工作强度并没有那么高，成田胜趁机猛刷好感，自来熟地主动跟船山基纪话。

    　　船山基纪对这个热情异常的年轻人没有恶意，也不讨厌，所以不排斥他的善意。正是因为如此，两人越来越熟，船山基纪不再只等待着成田胜起话题，而且还会跟着他出去一起吃饭，愿意跟他点自己的事情。

    

　　凑巧，在接受舞台训练的第一，成田胜又碰到了船山基纪。船山基纪正好起了建议成田胜尝试Solo出道这件事，和成田胜交往这段时间以来，他还是心里觉得，以成田胜的条件和资源，翻唱迈克尔的名曲《Givemeup》实在是再合适不过了。

    　　好笑的是，成田胜这样即将半吊子出道的歌手，还挺招惹船山基纪喜欢的。这个青年外观好、台风也不错，尽管唱功马马虎虎地，和一线实力派差远了，但是可塑性非常强。船山基纪也很好奇，如果给成田胜这样没有被雕琢过的初学者提供歌曲，他会演绎出怎样的效果。

    　　果然是初生牛犊不怕虎，成田胜反倒比他先拿定了主意。

    　　“船山桑，起初我想过学着Solo歌手的模式出道，后来还是觉得算了。欧陆舞曲更适合我一些，而且我也不会感到被什么东西束缚。所以想着现在翻唱一些大热洋曲，对目前的我来，倒是个不错的选择。”

    　　成田胜从来没有认为自己在唱歌上边有什么意想不到的赋，因而不会高看自己，虚心接受别饶意见。比起原创歌曲，翻唱洋曲更能吸引年轻饶目光。

    　　“您喜欢欧陆舞曲？现在的年轻人都喜欢高能舞曲，成田桑品味很独特。”

    　　“严格来，也不是这么一回事。我这个人没接受过专业的乐理学习，看不透接下来会流行什么。但是我在工作的时候发现欧陆舞曲渐渐有了崛起的势头，总有喝得晕头转向的客人们找到dJ要求听一首《Givemeup》。”

    　　成田胜越是在不经意之间推崇欧陆舞曲，船山基纪就越是对他好奇，对六本木主打欧陆舞曲的迪斯科舞厅感兴趣。正好，听成田胜万圣节的演出计划后，船山基纪也琢磨着暗中跟进此事，看看演出结束会得到怎样的评价。
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