第170章 风景油画-《道星游学生》

    常主任带着年轻人走了……

    院长办公室里,何院长惬意地喝着茶,看着电脑……

    一间间课堂整整齐齐地排列在屏幕上,依次点开,马上就进入了课堂,宛如身临其境,而且还神不知鬼不觉……哈哈……相当于给自己开了个上帝视角,这可太爽了!

    ……这个班怎么这么乱?怎么有几个学生下座位到处走?哦,在发作业……

    何院长关上这个,又点开了另一个……

    ……哎,这教室后面的几个学生趴着睡觉,还有几个玩手机的……前面的老师怎么也不管一管,这课堂纪律形同虚设么……这个,下次会上得说说……

    再点开一个,嚯,这不是方尘么……看看,在讲什么呢?看着ppt里正在过着的图片,貌似应该是在讲解传世名画吧……

    把音量调大了些,何院长端起茶杯,喝着……看着……听着……

    “……前面看到的这些油画作品有一个特点,不知大家看出来没有?”

    “画得特别逼真!”

    ……

    ……

    “都有人物。”

    “答对了!人物是点景人物吗?换句话说,人物是主要的还是风景是主要的?”

    “人物是主要的。”

    “对啦!这一点,西方的风景画与中国的山水画一样,风景画早期只作为人物的背景,十五世纪以后才逐渐摆脱附庸的地位,成为了独立的画种……下面我们就来看看真正的风景油画……

    “十六世纪的风景画处于缓慢发展期,到十七世纪,风景画得到了长足发展。其中,荷兰的霍贝玛是很有代表性的田园风景画家,他对荷兰民族风格的风景画的形成做出了很大的贡献,甚至影响到后来的巴比松画派。大家看这幅《米德尔哈尔尼斯的道路》就是霍贝玛的代表作……

    “十八世纪,英国的风景画一枝独秀,由于湿润的气候条件,水彩风景画占主导地位,康斯太勃尔、透纳都以水彩风景画著称于世,当然,也有经典的风景油画作品留存。这幅《从主教花园望索尔兹伯里教堂》还有这幅《埃塞克斯》就是康斯太勃尔的油画作品……

    “到了十九世纪,迎来了风景油画的鼎盛时期,流派迭起、名家辈出,从法国到俄国,涌现出许多大师级的风景油画家。其中,对后世影响深远的有巴比松画派的柯罗、印象派的莫奈、后印象派的凡高、现实主义的希施金和列维坦。

    “这幅《蒙特芳丹的回忆》是柯罗的代表作……柯罗倡导对景写生,他的画风既是写实的又充满着浪漫的情调,所以他被称为风景画家中的抒情诗人……

    “莫奈是印象派的灵魂,印象派的名称就来源于莫奈的作品——《日出·印象》。印象派强调外光,追求色彩在不同条件下的微妙变化,将色彩从古典技法的暗调子里解放出来。看看这幅《塞纳河边的阿让特依》色彩多么丰富,还有这幅《阿让特依的桥》,这光影的效果多么炫目!可以说,自印象派以后,风景油画的色彩明亮了、丰富了……

    “后印象派的画家有凡高、塞尚、高更。其中凡高最具有代表性,他的画突破了西方绘画再现性的藩篱,有着可与中国画相媲美的表现性。他是一个多产的画家,不知疲倦地画出内心的渴望,他渴望被群体接纳、渴望得到认同,然而却终生孤独,被同时代的人们称为“半疯狂的天才”,他在世时不被认可,在其身后却得到了举世公认……这是凡高的作品《克罗菜园》……,这是《郁金香苗田》……

    “十九世纪,俄罗斯现实主义风景画异军突起,其领军人物当推伊万·希施金和伊萨克·列维坦。……这是伊萨克·列维坦的作品《湖》……,这是《寂静的修道院》……在他们的作品中可以看到俄罗斯广袤田野的丰美……

    不知不觉中……一节课过去了,何院长手中的茶早已凉了……