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这尊唐三彩马从工艺上讲可说无可挑剔。
胎体线条流畅，雕刻自然传神，彩绘栩栩如生。
无论是马儿的面目表情还是身体姿势，以及细微的侧耳倾听，塑造的可说无可挑剔。
与旧货市场那些线条生硬，表情呆滞，一看就是地摊货的仿品比起来，就算是让不懂鉴赏唐三彩的人来看，也能马上分清哪个好，那个坏。
但是疑点也有不少。
相比于瓷器，唐三彩只是看起来有些粗糙，但质地其实是非常细腻的。
总结起来，艳、亮、透、流，似玉非玉胜似玉。
而桌上这尊三彩马的手感稍有些粗糙，跟那种新出窑的陶器很是相像。
众所周知，唐三彩在唐代是达官显贵陪葬用的，纵然唐三彩不会轻易褪色，但一千多年来土埋水淹的肯定会伤些釉色。
而面前这尊唐三彩马，品相保存的实在是太好了。
说白了，就是太新了。
新的有些假。
完全少了那种因为岁月侵蚀而显露出的自然沧桑感。
并且露胎处一点风化现象也没有。
细看开片，也没有圈里人说的「土绣银斑」。
让沈愈更弄不明白的是，这尊三彩马新是新，但并没有现代仿制品的那种贼光，这一点，沈愈真是想不明白。
大脑快速运转，沈愈方才记起一件事。
记得之前在宝玉轩，有一位老鉴定师傅说过，上世纪二三十年代唐三彩名气大升后，有大量三彩仿制品出来，其中不乏精品。
唐三彩的制造工艺，比如如何选料，怎样碾磨淘洗，又怎样拉胚塑型，对接修坯，抛光烧制，以及怎样上釉等等大部分都是在那时候总结出来的。
若是算起来，那时候仿造的精品唐三彩也有近百年时光。
如此长的时间，完全可以让这尊三彩马釉面火光自然褪去，看起来很是柔和温润，这样就说的过去了。
为了验证自己的猜测，沈愈默念了一声鉴宝。
刹那间，一道宝光在三彩马上方凝聚而出。
宝光长度很短，只有一寸不到，勉强算是浅蓝色。
光团大小则是与珍珠差不多。
「原来真是民国仿。」
得到了自己的答案，沈愈再次点了点头。
宋佳佳作为主持人自然懂得察言观色，马上用充满磁性的声音问道：「沈老师，不知道您的鉴定结果是？」
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