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    《夜莺》一曲,        是希腊作曲家雅尼的代表作之一。他是第一个获批在紫禁城开音乐会的人。

    安徒生童话里有一只《夜莺》，西方的夜莺与东方的杜鹃鸟相似，在文学创作里都是悲伤的角色代表。

    雅尼的《夜莺》,        将东西方文化融合,        以中国长笛的清越悠扬,        结合西方乐器大提琴、小提琴、钢琴以及现代电声乐队,        大开大合、婉转飞扬、庄严肃穆，层次丰富细腻,        颇具中国古典韵味，是一首能让听众迅速沉浸其中的纯粹音乐。

    没有什么阳春白雪、下里巴人之分,        《夜莺》就是《夜莺》，小孩子会喜欢，大人也会偏爱,        专业的、业余的都会同时赞叹。

    于谨考虑过让丛澜滑中国风的音乐，《飞天》是一个很好的尝试,        但表演滑本身的要求就低一些，赛用节目却要顾及到裁判们的喜好。

    西方人的傲慢，在花滑里表现得淋漓尽致。

    不然,        这个运动也不会被大多数冰迷们挖苦称为“竞籍项目”了。

    《夜莺》兼具中国古典音乐的情调与交响乐的风格,        确实是一首比较适合丛澜的曲子。

    不过里面有人声,        冰舞之外，其他三个项目没有解禁人声曲目,        所以这部分要进行剪辑编曲。

    好在曲子比较长,        前面一部分同样可以用。

    丛澜找了2011年雅尼新演奏的《夜莺》听了听，不过最后还是选择了97年的故宫音乐会版本。

    “这个是巅峰了吧？摄像机镜头移过石兽的时候，上面的痕迹，已经赋予了这首曲子更深的含义。”

    故而,        她找人申请了版权，又去重新录制了后面带人声的部分，前后改了十几版，最后才定了令她满意的配乐。

    其实花滑赛用节目的曲子在版权方面不用这么麻烦，赛场之上进行使用不算商用，很多人不会特意去联系作曲家，直接用了就是。

    丛澜在这上面有点别扭，如果是古典乐就罢了，现代音乐还是要找创作人的，毕竟重新编曲就是对其进行了改编，本身就是一种侵权行为。

    再说了，版权费她负担得起，这样更没心理压力。

    正式比赛这日，六练时候丛澜穿着考斯滕上场。

    江乐心透过队服没有遮掩到的衣裙下摆，发现这一次的考斯滕是灰黑色的。

    丛澜有过烟灰色的考斯滕，这一件的色彩要比那个深很多，而且还带着暗色调的胭脂红、苍青等。

    “来了来了！”她目不转睛。
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