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    于谨：“不然不好看。”

    穿着这样的考斯滕结果不化妆，脸上就寡淡了些，特别是她年纪小，化完妆还能成熟一点，现在看着太奇怪了。

    丛澜没有办法，只能老老实实地花了二十分钟简单上了个妆，头发交给于谨，他看一遍就学会了。

    彩排就不能跟OP时偷懒，全套都要上，不能嫌弃旋转就不排。

    也因此，在场众人有幸见到了第一次正式演出的全版《飞天》。

    ·

    第一声驼铃过后，维持静态姿势的丛澜就进入了动态，转体时衣裙飘曳、巾带飞舞，手腕间的金镯叮铃作响。

    拧腰移跨，脚下转三接莫霍克，左手手臂多弯，右臂折叠指尖向左，手指拈花般。

    敦煌飞天讲究S形体态、U形舞姿，需要合理地运用身体各个部位，手臂要弯曲，姿势要舒展，却又不能幅度过大，否则的话就会显得张扬。

    要有曲线美，但不能失去典雅。

    丛澜转腰沉气，以肌肉的内在劲力作支撑，手臂曲而不折、棱而不尖。

    她身轻如燕地在冰面飞行，就此来看，倒是挺适合改变成花滑节目。

    成品曲子里的民族乐器很多，古筝、琵琶、笙、排箫、埙、手鼓、定音鼓等等，还有西方乐器的大提琴。

    原先不是这样的，很多内容都是后续加进来的，可以说，一个乐器就是一笔钱。

    整首曲子全是金钱的响动。

    丛澜：贫穷如我。

    她向后滑去，左脚单足滑行，浮腿弯曲提膝盖，佛手对腕变上举，于是手臂上半固定的飘带就飞扬起来。

    长带飘飞，迎风舒卷，动感强烈。

    有箫声响起，丛澜昂首振臂，接了一个基础燕式，还特意保持了兰花手的姿态。

    俯身向下变化夏洛特燕式，手臂由上至下，双手握住小腿时，衣裙轻软，彩带飞卷飘旋，如横空飘游般灵动，似逆风翱翔于彩云之上。

    找敦煌舞的专业老师来纠正动作，花费时间去调整细节，实在是丛澜做得最正确的一件事。

    很多时候，差一点点，效果就会截然不同。

    丛澜很注意飘带，担心卷在冰刀下面，所以没有往下抓脚踝，而是偏上的小腿部位。

    起身顺势换Y字燕式，她仿佛自云间穿梭而来，配上背景音里的排箫和埙，云雾弥漫，大气磅礴。

    丛澜在演绎节目的时候，一向很注重面部表情，这大概是她遗传丛凛的优点，不会因忽略与认真而面无表情，哪怕是第一次练习。

    更何况，现在是她展示成品的时刻。

    静心、放松，双眉舒展，嘴角微微上扬，时而双目低垂，时而肃穆静谧。

    她面部的变化给得很丰富，一直在随着音乐与动作的变换而调整。

    敦煌飞天有很多手持乐器的不同姿态，丛澜将其打乱，糅到了不同的节点。

    扬腕击鼓，反抱琵琶，拈笛吹奏……肩肘腕传导至指尖，上肢动作缓慢又富有节奏。

    右腿高抬向前，跳起时几乎快与冰面成为了平行的直线，转半周，一个极高的华尔兹跳，在手臂与衣裙间彩带的飞卷舞动下，就这么完成了。

    她整个人飞了起来。

    弓步拖刀时，丛澜双手做弹琵琶状，变鲍步，接莫霍克的同时有个逆时针转体，接落叶跳，一手似托花于胸前，一手散花于空中。

    含胸、收手，合掌礼佛，眉目低垂。丛澜头部微动，配乐出现“伶仃”的清脆声响，她仿佛被这乐声吸引了，正在凝神细听。

    少顷，她回过神，轻轻一笑，伴着一道琵琶声，做了个延迟的1A。

    3A讲究快速转体，delayed        1A却不是。低空也可以做，高空当然也行。

    丛澜的高度就快要离冰面八十多厘米了，这个1A的延迟姿态做得太漂亮，比以前的任何一次都强大。

    前面半圈像是身形凝滞在了半空，又在最后不缓不急地转完剩下的周数，右足落冰，流畅滑出。

    彩带飘旋至身前，丛澜倾胯，将浮腿在侧面弯曲，做了飞天姿态。

    过程舒缓曼妙，幅度刚刚好，动作间没有滞涩，唯见柔和与圆润。

    butterfly难度姿态跳接燕式转，仰燕时，肩上、手臂、腰间彩带垂落，旋转中肆意飞舞，充满轻灵之气。

    单手拉冰刀换甜甜圈姿态，一如既往的灵动。

    蹲踞旋转被这个EX开除了，因为丛澜很难保证自己蹲下后能够完整地站起，而不是因为冰刀被落在冰上的飘带缠绕导致直接摔倒。

    甜甜圈后是双□□叉直立转，手臂自下而上，右臂高举，左臂弯曲置于胸前，昂首抬头，神情庄严，嘴角似笑非笑。

    彩带翩飞，庄重典雅间，飞天更显鲜活灵动。

    音乐来到高·潮，丛澜在捻转过后手臂猛然上抬，点冰起跳，前腿屈膝向后，右腿摆直，腾空时是一个小鹿跳的姿势。

    就是壁画中飞天在祥云之上的真正飞天姿态。

    那一瞬间，场边的摄像师记录了整个时刻，拿着相机在拍照的人，则是下意识地连按快门，定格了这直冲云霄的飞行姿态。

    她落冰后旋身，脚下是细碎的刀齿步，契合着节奏向前。

    这并不是唯一的一次小鹿跳，在之后还有动作更大幅度的雄鹿跳——比小鹿更高、更有力，显得更威武一些。

    曲腿是雄鹿跳，若是双腿分开于空中形成一字，那便是分腿跳了。

    体操节目里常用，花滑这边也有类似的，很多选手的赛用和表演滑里都用过。

    丛澜也是。

    这个腾空的身形与刚才的华尔兹跳、delayed        1A、小鹿雄鹿一家跳等等就又不同了，略微一变化，就有不一样的效果。

    一连串的步伐出现，毫无偷懒的表演滑编排，冰面覆盖率不输赛用节目，路线也复杂多变，照顾到了360°方位的观众们。

    她在路线行进改变中，掺了Y字燕式、I字转身、掰腿，如果说以前的节目里，转三莫霍克两个步法出现的次数偏多，那么在今天的《飞天》里，捻转步得到了最多的偏爱。

    没办法，这身考斯滕做捻转步时，脚下的动作、身形的变换、旋转的姿态，都极其曼妙，分配在不同的冰面区域上，时不时来一个，卡着音乐，会显得节目丰富许多。

    最后以侧躬身接贝尔曼旋转结束了整个节目，浮腿放下以后，丛澜自小三指变反弹琵琶的手势，定格了ending        pose。

    周围爆发出掌声，人很少，所以显得稀稀拉拉的，但足够热烈。

    丛澜站好，在冰上微张着嘴喘气。

    看到那群跳起来的队友时，她笑着比心。

    褚晓彤他们伸直胳膊回应着，嘴里还“哎哎”地长声喊了几句，跟唱山歌似的。

    诚然，整个节目里，为了适应冰鞋、花滑，导致很多脚位动作缺失，步法跳转、手位、旋转等姿态都与敦煌飞天舞有了差异，但不得不说，这依然是可以被认可的“飞天”。

    有形有神，是一个很好的创新改编。

    丛澜塑造了一个多面的、立体的、灵动的飞天，兼具大气、庄严、慈爱、仙气。

    便如李白所叙：素手把芙蓉，虚步蹑太清。霓裳曳广带，飘浮升天行。

    又如苏轼所言：起舞弄清影，何似在人间。

    更如观众所道：我泱泱大国，出个仙女怎么了？


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