第(1/3)页

    选择当文抄公之后，曹志强忽然发现，他对这个时代的文化产业还不太了解，尤其是对各个平台不了解。

    毕竟这不是互联网时代，不能在网上码个字，然后就找个网站发表。

    所以他的办法很简单，就是先去邮局，专门找销量大，名气足的知名杂志。

    找知名杂志的杂志社投稿，肯定差不了。

    确立了这个原则，他很快就选了几个杂志社，记录下了杂志社的投稿地址。

    接下来，就是真正写文了。

    一开始，他是仗着前世庞大的知识储备，老老实实的回想前世看过的各种言情跟科幻的短篇小说，再凭着回忆写下来，然后给各个他选定的知名杂志社投稿。

    然而，由于他不可能把前世看过的作品具体内容，全都记得清清楚楚，因此，他都是抄袭前世小说的情节、创意跟人物，然后再经过自己的润笔再创作。

    所以严格来说，他早期给各大杂志社投稿的作品，那不能算抄袭，只能算是深度借鉴。

    不得不说，曹志强还真是遇到好时候，可以说他的文抄之路，真是生逢其时。

    此时的国内，娱乐方式十分匮乏，而改开才刚开始，之前压抑了十几年，很多人对文学作品的渴求一下就旺盛起来。

    什么反思文学、伤痕文学，还有各种乱七八糟的下流文学跟小黄文，到处都是，而那些文字审核跟出版监管之类的，更是几乎约等于没有，根本是形同虚设。

    除非你的作品过于露骨下流，并且有人举报，又或者上面下了扫荡的命令，要不然没人管你。

    所以说，在八十年代初期，国内文化产业因为还处在改革初期，缺乏真正的监管，各种思潮泛滥，是文学创作的春天，也是恣意生长的乱战时代。

    这种情况下，既容易出毒草，也容易出名家。

    比如后来得诺贝尔文学奖的那位，其高产期，基本就是在这个时期。

    还有那位更早获得诺贝尔文学奖，但却因为早早入了法籍，成了法籍华人的家伙，其获奖作品，同样是在八十年代初期创作的。

    原因很简单，这就跟战国时代容易出名将是一个道理。

    等以后加强监管了，控制严格了，这样的人就少了。

    其实一开始，曹志强是多点开花，以煽情的知音体跟震惊体短篇小说为主。

    毕竟前世类似作品很多，印象比较深，记得也清楚。

    各个著名杂志社，他都投了稿。

    比如读者文摘，故事会，科学画报，科学文艺等等，他都写了不少对应的稿子去投稿。

    那些杂志社基本都收了他的稿，且基本都给了数目不一的稿费。

    不过后来他发现，这种在各个杂志社写短篇小说跟科普文章的形式，赚钱还是太少，而且继续这样下去，恐怕用不了多久，他就会江郎才尽。

    毕竟他不是真正的文学家，只是个文抄公。
    第(1/3)页