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    内心梳理着《飓风营救》的成功要素，克里斯·李也没有忽略上司的问题，想了想说道：“约翰，如果你觉得有必要，我近期可以和亚洲那边联系一下。”

    约翰·凯利问道：“不能直接拉拢杰克·成或杰特·李吗？”

    “杰特和丹妮莉丝签署了三部片约，完成之前我们肯定没机会，”克里斯·李说着，又道：“杰克倒是可以试试，去年的《尖峰时刻》之后，他的片酬很高，基本和好莱坞一线差不多。去年我们尝试竞争过的那部《警察故事4》，最终落在迪斯尼手中，他们就出了很高的价码。而且，即使我们愿意开价，短期内杰克也没有档期，《尖峰时刻2》下半年开拍。”

    约翰·凯利权衡一番，还是道：“这样的话，还是先与亚洲那边接触一下吧。”

    克里斯·李点头。

    其实却不抱什么期待。

    丹妮莉丝娱乐的强势之下，现在的好莱坞，已经不是其他电影公司能不能做出好电影的问题。

    还是以这部《飓风营救》为例，2500万美元的制作成本，正常情况下，宣发规模应该是1000万美元左右。然而，以近期这部影片在网络、电视、纸媒等各方面的广泛热度，绝对不是1000万美元的宣发开支能够造出来的声势。

    那又是为何？

    因为丹妮莉丝娱乐拥有abc电视网和其他诸多有线电视频道，因为维斯特洛体系掌握着伊格瑞特这一最大的网络平台接口，因为西蒙·维斯特洛与《洛杉矶时报》、《纽约时报》等各大主流报纸的幕后家族都有着非常良好的关系。

    于是，当丹妮莉丝娱乐的影片上映，甚至都不需要打招呼，这些传媒平台都会自然而然地给予足够的曝光。

    不仅如此，由于丹妮莉丝娱乐出品影片的连翻卖座，再加上丹妮莉丝娱乐自身的施压运作，北美乃至海外的各大院线，同样会给予丹妮莉丝娱乐出品影片更好的银幕资源，更佳的放映时段，乃至更多自身渠道的主动营销。

    这些必然导致丹妮莉丝娱乐出品影片更容易获得更高的票房。

    甚至，院线之外，录像带渠道，丹妮莉丝娱乐掌握着全球最大的录像带连锁公司百视达，伊格瑞特旗下的亚马逊网上商城，最近几年的录像带销量也呈现几何级别增长态势。

    还有电视，同样如此。

    所有的这些资源，已经在不知不觉中构筑了一道潜在的壁垒，让丹妮莉丝娱乐这个强者越强，让其他制片厂，弱者越弱。

    弱者的下场，很可能就是被淘汰。

    索尼在驱逐彼得·古柏和强·彼得斯之后，最近几年依旧处在连续亏损状态，三天两头传出日本人要退出好莱坞的消息。

    作为局内人，克里斯·李看得更清楚。

    过往几年全球经济向好，索尼还能勉力支撑，现在，新科技泡沫破裂，索尼的主营业务必然受到牵连，再加上汀科拜尔旗下iplayer、icam等产品对索尼传统播放器、照相机等业务的冲击，以及互联网盗版音乐导致索尼唱片业务的迅速衰退，除非有奇迹出现，否则，日本人这一次是真的只能选择放弃电影业务。

    约翰·凯利今年已经67岁，因为索尼撤出好莱坞丢掉工作，完全可以直接退休。克里斯·李自己却只有41岁，正值壮年，将来还有很长的路要走。

    两位索尼影业负责人在这处vip放映厅内一番讨论，离开影院，时间已经是傍晚。

    克里斯·李下班后陪家人吃过晚餐，就再次出门，开车赶到wma掌门人乔纳森·弗里德曼位于贝莱尔山间的豪宅。

    定期举办各类派对酒会促进旗下电影人和制片厂之间的交流，以便达成更多合作，这是好莱坞各大经纪公司都会频繁去做的事情，今晚乔纳森·弗里德曼豪宅这边就是如此。

    说起来，当上哥伦比亚影业总裁之前，并不算好莱坞顶尖制片人的克里斯·李想要出席一些好莱坞金字塔顶层聚集高端场合，并不容易，这算是这份工作带来的最大福利。克里斯·李上任这大半年来也从不放过类似可以拓展自身人脉的机会。

    可以望到山下洛杉矶夜景的豪宅后院，这次一次很闲适的鸡尾酒会，现场只有一些宾客偶尔叮叮咚咚的弹琴声。

    最主要的是，放眼人群，希尔维斯特·史泰龙、罗兰·艾默里奇、尼古拉斯·凯奇、妮可·基德曼、威尔·史密斯、迈克尔·贝、弗朗西斯·科波拉、阿尔·帕西诺、约翰·吴……全是大咖。

    这也是克里斯·李最看重的人脉资源。

    如同一个勤勤恳恳为庄稼浇水施肥的老农，克里斯·李一个不漏的一一招呼过去，直到碰见相熟的鲍德温四兄弟中的亚历克·鲍德温，耳语几句才得知，西蒙·维斯特洛也在这里，只比他早几分钟抵达，克里斯·李顿时更加振奋。

    因为一旦未来两年失去现在的工作，克里斯·李最可能是做一段时间的独力制片人。

    现在的好莱坞制片人，最佳合作对象无疑是西蒙·维斯特洛掌控下的丹妮莉丝娱乐。
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