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    工人们说，“我们被辞退的时候，也违了法，凭什么那时候不讲！”

    厂长摇头，“此一时，非彼一时。”

    又说，“你如果乱来，你孩子以后也得不了好，老子犯的事情，儿子来还。做的错事是要记入到档案的，记三代人——除非你移民当了老外，你行吗？”

    厂长越说越快，越说越有底气，工人们张大嘴，无言的退去了。

    钢铁厂的烟囱，伴随着老尹的骄傲，到他的咀咒，最终成为他过不去的坎儿。他把对生活的全部失意，和不满，倾注在孩子身上：这种倾注不是频繁的打骂，而是年复一年，日复一日的苦心供养。

    那年的冬天相当寒冷。家里只有老尹和小尹两个人，春晚上先是表演了“我不下岗谁下岗”的小品，小品演员黄洪的笑声更加让父子俩苦涩。

    接着，刘焕老师豪迈十足的唱歌：

    “心若在，梦就在，只不过是从头再来~”

    在歌声中，小尹问老尹：“妈呢？”

    “离了。”

    “怎么离的？”

    “没钱，不怪她。”

    父子俩抱头痛哭。

    尹川从此变得沉默而早熟，他骑着父亲留下来的自行车，上学路上会经过高耸的烟囱，有时候会在那驻足：

    到底是怀念曾经的童年，还是怀念那个厂，还是都是，留给观众去想吧。反正那烟囱是要炸的。

    至此。《情书》电影在东北地区的“回忆”部分就完结了，整部电影也完成了大半。青春片的当代部分并不是重点。

    在“回忆”部分，唯一还剩下的是拍摄老工业区的爆破。

    其实，在片子中反应这类时代变迁的并不少，有的是作为主线来描述，那就没办法拿票房了，贾樟可几乎每部都是啊；有的是像《情书》一样，作为暗线，作为真实感的调剂，并不浓墨重彩。

    不过，这类电影都描述出一个现象：就是大多数人并不真的清楚发生了什么，以为只是能力不能胜任，心里还想回到从前。

    他们已被时代淘汰掉了。

    《求求你表扬我》里边儿，杨红旗就像个傻子一样，不断的重复做上个时代正常，但这个时代很奇葩的事情。显得人物很不真实，但这本身是为了起到戏剧性，就是要这种反差，让观众去好笑之余，又知道了导演要讲什么。

    4月中旬，剧组得到那烟囱爆破的消息，早早的在安全区等待。

    骑自行车的方沂，和烟囱距离很远，但是在摄像机中，他好像就在底下一样。

    方沂频繁的来回看画面，心中也相当紧张，数字摄像机就好在这一点，能够及时看到画面。如果是《让子弹飞》一样，用胶片来拍，万一拍疵了，就全完了。
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