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    人类在宇宙中漂流了7年，直到有一天，对机械生命体的持续研究得到了前所未有的突破，他们发现了将灵魂抽离出身体的办法。

    灵魂并非是一种物质，它本身并不依附于肉体存在，而是一种数据和算法信息集成，每个人独一无二的。

    不仅确定了灵魂的存在，随后人类更将其实体化，这是一种将灵魂完全以数字化的形式集成在数位介质的形式。

    因为那些机械生命原本便是如此的形态。

    这从根源上解决了人类被银弹感染的可能，用比较通俗的话来讲：我先将自己感染了，你就无法再感染我了。

    以毒攻毒。

    一种机械的身躯在这样的背景下被制造出来，作为人类容纳自己灵魂的容器，也是他们与机械生命作战的兵器，夺回地球家园的最后希望。

    一少部分天资聪颖的少年和少女成为了被选中的人，进入了一个叫做“军团”的部门进行严格的训练，夏娃便是其中之一，他们被称为“类人”，是所剩人类手中的刀。

    议会通过了重返地球的提案，所有议员都一致认定，夺回大家地球的时机已经到来。

    只是意外在于，飞船漂流的过程中曾经经过一个黑洞形成的巨大引力场，在那个空间里他们所认知的时间是膨胀的。所以当他们最终停留在近地轨道的时候，发现地球上的时间已经过去了140多年……

    这个叫做《类人》的故事便是从这里开始的。

    ……

    葛青非常认真地看完了开场cg，心里有些许波动。

    电影是视听语言，通过画面和声音来传达内容，而这段动画无论是镜头还是剪辑以及灰白的画面处理，到背景里那个夏娃仿佛在回忆的旁白，带着些许梦呓感的声线和台词，都在用一种极度平淡的态度来描述这一段人类命运的重大悲剧转折。

    但从她的语气中你最多能听到的一丁点儿情绪，是非常细微的叹息。

    这种处理方式的最大特点就是，让人感觉这是已经发生过了的，无力挽回，无法改变的事实。

    说起来是非常细微的点，但可以有效在一开场就将观众或者玩家带入到游戏的情绪之中。

    葛青无暇细想，但她有那么点儿揣测，这会是一款以情感来驱动流程的游戏吗？

    当然还有一点，虽然是艺术生，但基本的科幻常识她还是有所了解的，比如灵魂本质是数据和算法的猜想，“动钟变慢”和“时间膨胀”这些相对论中的原理，似乎要被一些玩家们讨论一段时间了，无论是国内还是海外。

    有些东西你要是花大篇幅去描述讲解乃至说教，那就会累赘，有故弄玄虚喧宾夺主之感，也让玩家模糊重点。

    而陆启很简单地将它们放进了80来秒的开场动画里，便恰到好处，点到为止，这只是制作人去讲故事的一个“壳”而已，很多人都懂，但并非都能很好地做到。

    到目前为止，《类人》的表现已经可以完全平复她原本曲折前戏带来焦躁。

    ……

    在上一次先遣小队进入地表进行探索，搜集信息和情报的任务中，夏娃的身体已经在一场战斗中被摧毁，好在灵魂数据与飞船服务器每隔一段时间都会自动进行一次同步，并保持备份，等于说其实人类已经实现了永生。

    葛青不太懂，要是一名老游戏玩家看到这里应该会会心一笑，42先生居然把游戏的自动保存给出了如此合理的解释，完全融入了世界观之中，也真是有一套。

    于是便出现了开场的那一幕，在灵魂重新植入到新的类人机体时，会有短暂的空白间隙。

    而这个过程也并非100%成功……

    所以系统会数次询问类人一个问题，“你是谁？”

    来确定魂体二者真正地融合。

    夏娃开始继续她的任务，调查的目标也是灾难最初发生的源头，地狱之门被打开的江户。

    葛青终于得以真正看到属于《类人》的这个游戏世界。
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