第(1/3)页

    唱过了《感谢所有爱我的人》后，姜易又唱了《五百里》，感觉一毛一样，都有那种音乐和感情的疏离感。

    可要说歌唱技法，姜易确定自己已经入门了，最起码能冠绝高中时代的KTV了。

    虽有些不尽人意，但也算不错，想了想，他打算用最真的感情和技巧来歌唱——不让心灵悬起！

    这也算是检验一下自己这几日来的自学成果，顺便感受下脱离了理性是否能让歌声更加动听。

    “我是一个普通的人”

    “我是一个有梦想的人”

    “沿着儿时我想走的路”

    “咳咳咳……”

    刚唱了三句，姜易就没好气的按下暂停键。

    果然还是想简单了啊！

    把吉他放在一旁，他端起水微微抿了一口，在慢慢下咽，让热气舒润着喉咙。

    以前练“声打”倒是声带组织被心灵刺激的厚重结实许多，但绝不合适运用咽音、混声、真音、假音等等唱歌技巧。

    心灵升起后尚能强行使用，但是在回归后，继续运用那些技巧，那种声带和意识相抵触的难受劲儿，和声带组织的瘙痒感实在是扛不住。

    这还是让他挠头的原因之一，另一个原因就是对感情的融入了。

    在心灵高悬之时，第一心智能够控制身心运用各种技巧全力歌唱，第二心智则不急不缓的回想、幻想着各种感情。

    虽然二者不相容，但比听着干巴巴的歌声却也动人许多。

    但要是让自己心灵回归之后再歌唱，脑域合一，意识随心念而动，可对于技巧的掌控就不好了。

    这导致歌曲和感情来回碰撞，就像两条蜿蜒九曲的河流一般，有交汇有分离，然后再交汇在分离，如此这般直到一曲歌罢。

    在他听来，歌声中情感就跟打地鼠游戏似的一样，冒一下头消失了，再冒一下头又消失了，本来感情挺真挚，可这么一来就跟闹着玩似的，太出戏了。
    第(1/3)页