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    宁霜轻咳一声，“你上手吧，我在边上跟着看就行。”

    吴夺也没再让，上手看了起来。

    胎釉结合处看着确实问题不大，底款的刻工也看不出什么问题。

    问题，确实也就是在釉色上勉强有点儿。

    实际上，历史上明清两朝烧制黄釉瓷器，釉色的变化和区分，并不是很大，最起码不如红、蓝、青釉那么明显。

    但差别总是有的，而且华夏古代的文人墨客又喜欢“命名”，所以，出现了很多的黄釉“名称”。

    比如鸡油黄、鱼子黄、鳝鱼黄、蜜蜡黄、鹅黄、蛋黄······多达数十种。

    这个颜色的深浅和变化，有很多主观上的东西，分出那么多种，对某一种来说，很容易出现莫衷一是的效果。

    不过，简单地区分，那还是可以的。

    这件黄釉仿犀角杯的釉色，它肯定不是那种明亮的鸡油黄，也不是偏深的鳝鱼黄，它属于淡黄。

    清代康熙以后，淡黄是最流行的黄釉的釉色。

    也被称之为蛋黄。

    蛋黄也有深浅区别，叫法很形象，深一些的叫熟蛋黄，浅一些叫生蛋黄。最浅的，有人称之为柠檬黄。

    宁元祺说和倭国春拍上的嘉庆黄釉不一样，并不像“熟蛋黄”、“生蛋黄”、“柠檬黄”区别那么容易，因为两者都应该属于“生蛋黄”。

    吴夺仔细审视，还真发现了一点儿东西；罗宇泽拿来的这件，淡黄釉色之中，微微能看出粉感。

    这东西不真。

    这是吴夺的感觉。

    但感觉不能成为鉴定依据。

    吴夺的“发挥”也就能到这一步了，接着便只能靠“听”进一步确证。

    吴夺听完之后，轻轻将这件黄釉仿犀角杯放下，又看了看宁霜。

    宁霜笑了笑，“我看不懂。”
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