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    金朝控制了北方，自然也控制了钧窑的窑址所在地。

    当时，大部分钧窑工匠，特别是优秀工匠，都随之南迁了。

    从北宋到南宋，各大窑口工匠的南迁，也是华夏的瓷业重心从北方向南方转移的开始。在此之前，大部分著名窑口都在北方，而金朝之后，南方瓷业开始兴盛；明清时期，景德镇已然成了毫无疑问的瓷业中心。

    金代，虽然大部分钧窑工匠南迁了，但是钧窑生产却没有完全中断。而且，在金朝的干预下，又重新开始复兴。

    但是，毕竟优秀的工匠差不多都走没了，所以一时之间钧窑的水平出现了明显下降。

    这时候，钧窑就是彻底的民窑了，但是金朝的干预力度却很大；史料上提及了高压政策，以恢复钧窑生产、提高制瓷水平。

    无论如何，想再烧出北宋官钧那样的瓷器是不可能了，所以金代钧窑和北宋官钧有着明显差别。

    而吴夺听到的，是一个钧窑制瓷高手的故事。

    此人姓宋，家中拍行老九，名字就叫宋九。

    宋九的父亲就是钧窑工匠，到了他这一代，父亲去世后，兄弟们也都成了钧窑工匠。

    南迁之际，因为老母病重，经不起颠簸，兄弟们都走了，只有最小的宋九守着老母留了下来。

    宋九的制瓷技术，是父亲和兄长们教授的，尚未学全学透，就这样中断了。

    不过，宋九很善于学习，在金朝统治下的钧窑，他算是一边实践一边研究。

    当时，金朝为了恢复和提高钧窑的生产和水平，还从同在北方的定窑、耀州窑等窑口调集了工匠前来。从这些工匠那里，宋九也吸取了其他窑口的制瓷技艺，在制作钧窑瓷器时，尝试加入刻花、浮雕等等手法。

    宋九的水平越来越高。虽然无法实现北宋官钧那种“弥漫全身”的窑变色，却已然能达到控制窑变色斑块分布的水平。而金代钧窑能呈现的最高水平，也不过就是这种程度了。

    因为北宋官钧曾经刻过“一二三四五六七八九十”，加上宋九的名字里有个“九”字，所以，他在某些得意之作上会刻一个“九”。

    这件蟠螭蒜头瓶，就是他的得意之作。

    在常规的蒜头瓶上浮雕蟠螭，也是宋九应用了其他窑口的技艺进行的创新。
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