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    这一幅画的尺幅很大，高度大约有一米半，宽度大约有90厘米。

    修篁茂竹之下，稽康正在抚琴，微微扬头举眉，有“手挥五弦，目送归鸿”的神情，给人一种旁若无人之感。

    阮籍侧身用口作长啸之状，很显然一幅嗫嚅忘形的样子。山涛手执一酒碗，典型一个嗜酒如命的文士。王戎手舞如意，并配以钱箱、赤腿，姿态懒散悠闲，自得其乐。向秀闭目倚树，刘伶手持耳杯斟酒，一副醉意朦胧之态。阮咸通音律，擅弹琵琶，挽袖拨阮，完全沉浸在音乐之中。

    很典型的魏晋时期的绘画风格，简单的几笔勾勒，人物形象栩栩如生。

    不像是唐宋时期的临摹之作，但张东皋又不敢相信这竟然会是魏晋时期流传下来的真迹。

    看了看题识，他简直不敢相信自己的眼睛——竟然是陆探微的真迹！

    如果这幅画确实是陆探微真迹，其价值和意义简直难以估量！

    陆探微是南朝刘宋时期画家，在中国画史上，他是正式以书法入画的创始人。

    他把东汉张芝的草书体运用到绘画上，自成一派。唐张彦远在《历代名画记》中载有他的画达七十余件，题材十分广泛，从圣贤图绘、佛像人物至飞禽走兽，无一不精。

    陆探微与东晋顾恺之并称“顾陆”，连谢赫的《古画品录》中也对他推崇备至。

    史籍之中有关陆探微的生平活动资料非常少，《历代名画记）中载：“陆探微，上品上，吴人也。宋明帝时，常在侍从，丹青之妙，最推工者。”这是有关陆探微生平正面书写的唯一记载。

    这些也仅是说明陆探微是一个画工，既无官职封号，也非出生世家的名士。按照中国史传的著述惯例，只要陆探微有一官半职，在记载中是不会疏漏的。

    与陆探微齐名的另一位大画家东晋顾恺之却不乏记载。顾恺之是一位集才子名士、官衔贵宠于一身的画家。他博学多才，画艺高超，又擅长清谈玄学，故流传典故很多，像《晋书》、《文选》、《世说新语·文学篇》、《先秦汉魏晋南北朝诗》都有关于顾恺之事迹或其诗文的收录。
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