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    万长生上课就无所谓环境，什么地方都行。

    费雪雁和徐朝晖的病房，艾米拉的a380头等舱，千人艺考的仓库，甚至文创园的广场空地上，他都能讲课。

    但显然苏沐楠特别在意环境。

    铺着的毛毡上墨迹点点，瓷盘、砚台、墨汁随处可见，镇纸、笔架、篆刻刀和练习石也散布其中。

    光是看看，万长生也有点跃跃欲试的想写点，刻点什么。

    但都不如周围墙上的书架跟字。

    既有工整光洁法度庄严的正楷小书，也有苍劲奔放的狂草，还有架构大气磅礴的古行。

    大小不一的字幅，挂在那里就有展览画廊的效果，让走进来的人不由自主欣赏。

    哪怕不懂书法、篆刻，也能看见书架上的书啊。

    从国外名著到国学文本，从《陈寅恪与傅斯年》到《缘缘堂随笔》，甚至还有大量的连环画册，连孩子都能看懂吧，当然不是奥特曼跟植物大战僵尸，全都是《三国演义》、《岳飞传》这样的传统白描精品。

    连万长生都忍不住摸一本随手翻翻，又突然觉得被这个阿姨当成小朋友收拾了！

    但其他来上过课的小伙伴都悄悄说这些书，是申申从江浙货运发过来的自家看过书，而不是临时买来凑数。

    这让万长生想起自己办公室那堆得都有点堆不下的各种专业书籍。

    忽然有点惭愧。

    他拿了一部分去放在一号仓库的酒吧给学生分享，但骨子里还是习惯后山的碑林、书房那都是自己的天地。

    这不是小气，他没这个习惯。

    从小就是个孤独的庙守，除了爷爷几乎没有可以分享交流的同伴。

    苏沐楠的教学风格果然有点幼儿园阿姨的路数：“都找位子坐好，坐好呀，今天我们学习基本的刀法，还有夹具的应用，印章都得是反过来的，这对大家可能有点不习惯，来，大家跟着我这样先把练习石卡到夹具上，小心点别夹到手哦……”

    万长生有点啼笑皆非，他都高阶到参加全国青展，去博物院当传人了，也得坐在这里规规矩矩的跟启蒙学生一样？

    当然他不会表现出来。

    所谓教养就体现在他不会烦躁厌恶，哂笑着翻开旁边的一本连环画，按照苏沐楠说的方式，用夹具把练习石固定好以后，偷偷在那用人家十块钱一根的初级刻刀刻图案玩儿。

    并不因为自己水平超群就炫耀显摆甚至反对基础教学，甚至借着这场面开始思考自己的雕塑构思。

    也必须承认人家安排的这种夹具确实很舒服，成年人的手指固定一枚练习石，对指头的力量稳定要求很高，时间长了第一指节多少都会有些外翻变形，形成所谓的龙爪。

    所以绝大部分篆刻者都会用夹具。

    现在甚至还开发出来带底座的旋转夹具，可以把底座吸盘固定在桌面，然后只需要用手稍微稳定下夹具盘，轻松稳定操作，任意角度随心所欲。

    万长生只是因为喜欢随手刻，加上从小的习惯，酷爱那种石头跟刀尖交流的感觉。

    才有些固执的保持习惯，现在觉得体验下新东西也不错，他本来就不固执。
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