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    “我有个问题……”

    张季中举手，道：“您说作品必须受欢迎，企业才愿意给钱，企业怎么确保这部剧一定受欢迎？”

    “靠品牌。京台连续数年，每年都有高口碑的作品问世，久而久之自然产生一种品牌效应，企业才愿意相信你。

    还有一个叫明星效应，比如观众爱看葛尤，你这部剧里有葛尤，吸引企业赞助的机率就比别的高……”

    许非顿了顿，没完全吐露。

    随着市场环境开放，明星效应无可避免。接下来的九十年代还好，到2013年后，国产剧的链条已经畸形成这样：明星—电视剧—电视台—企业。

    什么意思呢？

    比如鹿刘海是顶级流量，企业对电视台说，你们这剧没他，我不投广告。

    电视台对制作方说，你们这剧没他，我不买。

    制作方对导演说，你不用他，你走人。

    导演说，算鸟，恰烂钱就恰烂钱吧。

    更有甚者，据某汪姓编剧透露：现在不是女色时代，是男色时代了，电视台的购片部领导全是中年大妈。

    她们下剧组视察，陪吃饭的已经不是女演员，都变成男演员，而且还得帅。那我是性格演员，我不帅怎么办啊？拿工作人员顶上。

    包括电影、电视剧的发行人员，也从一水的小姑娘变成一水的小狼狗。

    略略略。

    “您说制作单位和明星，那导演是品牌的一种么？”张劭林问。

    “当然！但导演毕竟在幕后，大众和市场的目光很难关注到，除非你拍过《红高粱》。”

    “古代剧怎么在里面打广告？”

    “可以在片尾鸣谢。”

    “出外景是不是也能用这招？”

    “对，跟对方谈，你们免费提供场地，我们帮你们宣传。”

    “还有问题么？”

    张副台瞅了瞅，笑道：“好，我们进行下一项。我觉得人才不足和剧本荒，是一件事情，大家有什么看法？”

    “我们没有专门培养电视剧人才的机构，都是电影、广播、美术学校出来，还只能挑电影厂剩的。”

    “对，各方面都很稀缺。尤其老一辈工作者年纪增长，退的退，病的病，新一代还没见影。”
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