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    虽然被吵得想把这个美人俑给摔了，可这是大先生指定的活，何洛再不愿意也没办法，只能放下活计专心给这只美人俑做修复。

    这件瓷器修补没那么麻烦，主要是在缺失的那里进行补配，然后作色。

    补配一般用石膏，或是瓷粉、补牙粉，或瓷片补配，这件美人俑并没有遗留下残缺的那一块，何洛挑选了瓷粉，调和好后准备打底子。

    打底子呢，指的是经过粘接的瓷器会留有一条条粘接细缝，要用颜色填平，即为打底子，也叫刮腻子。要选择附着力强的涂料并加上适量的填充料，调制成填补料，然后用小牛角刮刀一层层地刮涂上去，每刮涂一层要等待其干燥后用细水磨砂纸打磨一次直刮涂到细缝填平为止。最好用细砂纸慢慢打磨，打磨到以手触摸接缝处感觉光滑无阻挡即可。

    打完了底，接下来就要作色。

    作色是极为重要的一环，有单色釉、釉上彩、釉下彩、斗彩四种主要的调色之分，年代远的陶瓷器表面往往是绣蚀斑斑，器表和胎体呈现出不同程度的风化、剥釉、破碎和酥解等现象．修复时就要注意保护其旧貌特征，修复其损坏部位，使其与整个器物浑然一体。

    小美人仍围着何洛喋喋不休的说个不停，但随着修补工作的推进，慢慢的啰嗦倒是从担心怀疑变成了惊叹，到后来甚至哀怨的提出要求，说能不能把她身上的彩从头到脚都重涂一遍，她一套衣裳穿了千多年，是时候换新了，再说女子哪有老穿同一套衣裙的道理。

    何洛哭笑不得，充耳装作不闻，作好了色，又调整了两处细微的地方，开始着手做土锈。

    这尊美人俑保存得完好，但因为年代久远，多少还是有点土锈。

    釉面锈蚀制作  陶瓷器由于年代久远，有传世品，也有出土的，釉面表层有各种变化，常见的有：土锈，是因为陶器长期在地下埋藏，受到土中水和酸碱盐的侵蚀，使器物上附着了坚硬牢固的泥土；水绣，长期在土中埋藏的瓷旅由于受土中的碳酸钙镁盐类及氧化铁，碳酸铜等物质的侵蚀，使器物表面附着了一些灰白色的沉积物，有些颜色呈铁红或铜绿色；银釉，出土的汉代器物中常会发现有一层银白色金属光泽的物质，这主要是釉色中的铅受地下环境的影响而生成的金属氧化物，它是年代久远的象征。

    其中土锈是用漆皮汁(虫胶酒精溶液)、清漆等喷在需要做锈的部分，然后将研磨好的黄土(有些发白的土绣可将黄土中加**子)撤在上面，干好即成土锈。

    何洛作事手脚非常麻利，一气呵成，等终于完了工，才发现旁边站着的关大先生和杨管事。

    “大先生好。”

    何洛站起来问候，关大先生笑得很是和蔼，点点头示意了，嘴上夸赞着“何师傅好手艺，做事也万分用心啊。”眼神落在美人俑上。

    “不介意我拿起来看看吧?”

    何洛点头，端起美人俑小心的递给关大先生：“大先生放心看，只要注意别碰到修补的地方就好。”

    美人俑一入手，关大先生几乎霎那间有一种捧过一位活生生的美人的错觉，他心头跳了跳，再定睛来看美人俑，俑还是那尊神态逼真姿态雍容的唐俑，并没有什么瞬间的眼角带媚面如春花的美人。

    关大先生仔细的看了修补过的地方，色泽不仅与原俑一致，就连土锈都如天然生成，最叫关大先生满意的是便是用手摸，放大镜瞧，都没有看出一丝半点的修补的痕迹。
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