第1228章 巩本佳人international-《我本港岛电影人》


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    第1228章    巩本佳人international

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    叮—

    火机点燃火苗,黑幕中露出系着马尾,放荡不羁表情穿着黑西装白衬衫的尼古拉斯凯奇。

    摄像师安德列·塞库拉与昆汀一起端着摄像机追踪拍摄,尼古拉斯凯奇扮演的‘文森特’在房间里,借着火苗慢慢前行。

    灯光师借着遮光布,把暖色调的光线打在对方脸前,营造出火苗照耀的现场感。

    整个镜头是一组长镜头,从文森特进入米娅的房间,伪·一镜到底的设定。

    其实,一镜到底在电影拍摄中不过是一种理想状态。现实拍摄很难真正的做到一镜到底。

    吴孝祖曾在《嫌疑人》那部让他声名鹊起的电影中广泛使用过这一技巧,并且做到了技术上和时间艺术上的完美契合。

    一镜到底这种技巧运用得好,那么自然能够画龙点睛,但运用不好就很会拖累节奏。

    这就像写小说,虽然有的人更得多,但是又水又冗,反倒不如某些帅气如吴彦祖一样的作者短小吴签。

    这种水字数很容易让人产生一种心理:吴不吴聊,亦直说,凡不凡?

    国内外运用这一技术的电影其实不算少。

    国内比较出名的就是《路边野餐》42分钟长镜头中的一镜到底。

    实话实说,确实很惊艳,但是画面流畅度并不如人意。

    国外比较出名的大概就是后来的《1917》了。整部电影的一镜到底做到了极致。

    不过,这种镜头的设计,考验的其实是排练和走场。

    《1917》这部电影经历了超过7个月的排练,耗资巨大。

    吴孝祖在《低俗小说》中大量运用一镜到底,追求的既不是观众的沉浸体验也不是场面的真实和宏大,而是画面的流畅和故事沉入。

    《低俗小说》是一个低俗的故事。

    电影中,没有所谓的正面角色,所有的情景也都是最低俗的存在。

    所以,整部电影基本上就是娱乐,没有任何的说教——如果你非把‘局长’念得伪·圣经节选当做说教,那也没办法。

    眼前这场戏就是文森特与米娅的第一次见面。

    相比原著。

    吴孝祖把场景的灯光全部撤掉,让两人第一次见面选择在黑场的情况下发生。
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