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    隐秘的角落，大号的风扇立在旁边。

    身着米色柞绸西装的梁镓辉，克制的坐在椅子上，油头梳的整整齐齐，黝黑的脸上刮的干净，许是火气大，冒出的豆豆让其脸上显得略有油，整体看上去，莫名好像一座压抑的火山。

    深色修长的手指上戴着深紫色宝石戒指，时不时翻出金属烟盒，微颤的递过去……来回重复。

    吴孝祖站在五米外，嘴上叼着半截香烟，观察着梁镓辉的状态。

    无疑。

    他确实是一位努力与天赋共同具备的演员，男主角‘东尼’这个角色那种压抑天性的挣扎，羸弱中藏着自卑与懦弱的自我矛盾从他身上都可以看到。

    最主要，他已经有了自己的节奏。

    这一点尤其重要。

    你从他的表演上能看到符合角色的一切细节与逻辑，这在电影表演中尤其重要。

    电影表演与戏剧表演一脉相承却又不尽相同。戏剧表演中，演员一气呵成，表演逻辑是自然完成，但拍戏不一样…镜头与镜头的转变，注定了表演是卡顿且跳进跳出的过程。

    这也是为何说电影是导演的艺术。

    一个优秀的导演，他对于演员的表现一定是有加成的…每一个镜头的设计都是对演员细节的捕捉，没有任何一个演员是没有缺点的，但是经过镜头展示的演员表演可以是没有缺点的。

    保持状态是表演现场非常重要的一个环节。

    “东尼在小说中，从身体到心理，似乎都是羸弱且懦弱的…但我不喜欢杜拉斯的描写。但是我觉得他更加客栈、压抑、稳重、宽容…

    他最后接受了父辈安排的婚姻，接受了生活，带着破碎的自尊和对爱情的绝望…婚后他再也没去过那间房间，甚至最后的送行，他也只是黑色轿车里面的一个黑影。与他而言，这个女人是不曾爱他的，所以也不在有希望和欲望；心已经死了，不必再死一次。

    即使如此，他还是替他的情人一家还清债务，买好船票。小说里更多的是种买卖关系，但我觉得…他并没有这样想……”

    梁镓辉手指略抖的看向吴孝祖，似乎想要从他这里涉取到足够的能量用来证明自己的表演逻辑。

    “没错，这就是我对剧本改编想要说的……”吴孝祖给予了肯定。

    不管是出于民族还是对于这部小说本身，东尼也不可能拍摄出那种形象。前世，法国佬都选择了认同梁镓辉的理解，这一世，吴孝祖更是率先确定了这个角色特性。

    “你说的克制，我觉得很好。”
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