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    她是挺洒脱的人，除了感情。

    “吴导，我一直研究这个角色，可是……总觉得差点水准。我之前没有接触过古代人，总觉得离我们很远。”

    宫郦拿着勾勾画画满是涂改的剧本对吴孝祖说：“我现在突然觉得不知道该如何演了。我一直认为这个角色是隐忍和负重，可今天看了梁镓辉的表演，突然有所顿悟，感觉这个角色本身是压抑，却又有着古代女性难掩的大气魄……”

    吴孝祖默默点头，心中凛然。

    前世有人说，巩皇之悟性让章小姐一直学到《一代宗师》才有所顿悟。

    此话不假。

    作为华语影坛最具塑造性的36d，宫女神绝非浪得虚名！

    其可塑性不局限在村姑。

    只是可惜小谋子偏偏中意而已。实际上，她真的是一个足够强大的演员。

    一个导演能够遇到这样一个身子骨硬朗禁得住折腾的女演员，可谓人生之幸事！

    “人物要从多方面来分析。你们应该尝试写人物小传了吧？”吴孝祖主动问。

    宫郦点头，简单的叙事了一下自己的人物。

    中戏对于基础教学非常重视，这堂课200多个课时。

    吴导演摇摇头。

    这时候的中戏掌握的是苏联的表演理论，缺少足够的细节挖掘。

    “人物传记分为内在的和外在的两种。内在的是从出生到现在感情生活、家庭情况。比如说这个角色年龄是多少？住在什么地方？门阀出身还是寒门？兄弟姊妹几许？童年幸福还是悲惨？她是个什么样的孩子？开朗内向？读过哪些书？

    你从出身开始阐述你的人物，她就开始变得有血有肉了。这时候你要接着追溯下去，追溯她的头十年……与奴婢、其他人的关系……

    任何的表演，都需要强大的基础支撑。任何的人物，也都需要强有力的内容来补充。

    你的表演只是这个人物一生中截取的一小段，但这个人物她的人生应该是完整的。你能明白嘛？”

    吴孝祖看着认真聆听的宫皇，接着说，“你要抛出故事，去考虑人物在这里到底是什么……

    亚里士多德在《诗学》里说过一句话：‘生命存在于动作之中，结束之时动作的一种模式，而非实质’，这就是说你的人物应该是抛除这个故事，依旧是可以灵活存在的。

    这些事内在。还有外在……”

    吴孝祖滔滔不绝的给予指导，说着说着，自然而然的招手宫郦，“这样完善你的人物，你做出的表演才有据可依，不是无根之木无源之水！”

    宫郦若有所思。

    “除此之外，口白上你读一些……”吴孝祖说。

    “我此来，只为寻我夫君，妇人家家，哪里懂得什么天下大事……”

    “可以了。”

    吴孝祖站起身，表演严肃的盯着对方，深吸一口气，准备教导对方“吴氏呼吸法”！

    “你在念口白的时候，你要有轻重读音。比如拿你这句：我此来只为寻你。重音放在不同字眼上，那么所产生的效果是不一样的。

    这也是为何同一句台词，不同的人念出来却不同感觉。我想你们中戏的时候应该也会有涉及……但我要说的是你的呼吸方式问题呀——”

    宫郦正派的眼神满是不解。

    忽然，一只手直接按在了自己小腹处，她一抬头，正看到吴孝祖满脸严肃，要多正经有多正经，蹙着眉头，沉着脸……

    “你说台词~”吴导演手压着对方小腹，认真说。

    “我此来，只为寻我夫君……”

    她念口白，吴孝祖手按压小腹，隔着翟衣，热热、烫烫、手掌真的非常温暖。

    感受着吴孝祖的动作，宫郦脸色落下，不等她反应和发火。

    对方却突然主动离开。

    “气息不稳，就是丹田这口气略显杂乱。不过不是毛病，可以学学唱戏，吊吊嗓子或者练练歌曲。嗓子喊一喊，对你表演有好处。”

    吴孝祖重新坐下，突然认真盯上她，不待宫郦去反应，揉了一团纸，扔进杯子里，然后在对方诧异的眼神中，深沉得道：

    “杯中窥人！

    看到这个，难免想到人性。尤其是中国的民族劣根性。鲁迅先生阐之未尽……就好比这一张纸，哪怕在清的水，依旧让它受到了改变……

    你就是这张白纸。

    这水，就是演艺圈！”

    说到这，半是训斥半是疼惜的道：“你是我见过最有天赋的女演员。但千万不要误入歧途。也不要想着去讨好导演、制片！只要你表演好，我这里不会缺少你的角色！

    今晚这种事情，我不想再看见了。你能明白嘛？？？”

    “？”

    “你不要嫌弃我话语严厉，我真的非常看好你！”

    吴孝祖按住宫郦的肩膀，眼神对眼神，“你是我见过最好的的璞玉。只是缺少雕琢。不要去用一些乱七八糟的手段，如果你有任何问题，可以直接问我……演艺圈很乱，我希望你能够保持初心！真正的一头扎在表演上，不要心思驳杂……”
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