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    镜头内灯红酒绿的都市一闪而过，伴随着劲爆的迪曲，画面一闪一现。

    然后，《Penguins‘  game》的明快音乐就响彻起来。这个歌名后世很少有人听过，但一定全都听过。这就是俗称的“兔子舞”（企鹅舞）的背景音乐。

    90年代，风靡两岸三地大小夜总会、迪吧。通俗程度堪比前一世的《小苹果》。

    这首歌就好像是高仓健版《追捕》，莫名其妙在华人中就火了，实际上在原产地都没几个人记住。

    酷炫夺目的山鸡混迹在美女如云的舞池，双手贴在两个扭动的齐B美臀上来回抚摸，客串着人肉DJ。

    镜头旋转，铜锣湾双皮笑着走进场子。

    镜头随着画面内光球闪动，继续调度。

    身材精干肌肉隆起的大天二正叼着烟站在一旁。

    山鸡、包皮、巢皮、大天二齐齐动身，镜头转向主观镜头，一个宽厚的背影出现在荧幕上。

    半长黑发，手指微微并拢，大拇指转了转耳蜗，一回头，五官帅气，丹凤眼，冷酷大佬陈浩南豁然出现在众人眼前。

    整个镜头一气呵成，伪一镜到底的拍摄给观众酣畅淋漓的观赏体验。

    一个简单的出场，《古惑仔》就用光线、站位传达出了人物特质。

    每一个导演都有自己特色和个人风格。

    王佳卫对于情调与氛围的营造，老谋子对结构、色彩的掌控，杜旗峰黑色情怀与维度的喜欢，他们各有各的特色。

    吴孝祖的个人风格同样明显。光影、空间、人物对立，这都是他的风格。

    《古惑仔》这种意图系列化的电影，吴孝祖选择规避自我风格，但他却还不能让自己“收放自如”，所以难免会有点自我风格的展示。

    他之所以不担任这部电影的导演，把权利下放给刘玮镪、肥成，也是基于此。

    系列化的电影，尤其是这种商业系列化电影。个人风格太强，对于整个电影系列来说，并不是一件好事。看看后世的DC漫画就明白了。说一句成也诺兰，败也诺兰，应该不算冤枉他。

    当然，不能否认。

    吴孝祖这样的一镜到底，透过站位、光影的营造，呈现在荧幕上会给观众一种“尽享丝滑”的视觉体验，很有姿态。

    这一幕的拍摄，吴孝祖借鉴了杜旗峰《枪火》的开头。透过镜头艺术，伪一镜到底来把观众带入其中。
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