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    镜头微转，罗东叼着烟坐在桌子上。他斜后方，苏黎耀端着一份报纸坐在那。

    镜头180°转到门前，吴镇予拎着红色旅行袋立在门口。

    七个人或坐，或站，很巧妙的拉扯出一个“对峙”的空间画面。

    好似不规则的棱形构图，尖角却对着其他人。

    这个画面特别有黑泽明《七武士》中隐约对峙的几分山寨感觉。实际在银河映像的电影中，或多或少都有黑泽明的影子。

    就像吴雨森的电影就是张撤导演的现代版一样。

    七个人，代表的就是七种情绪。

    喜、怒、忧、思、悲、恐、惊。

    同时这七种情绪也贯穿了整个故事的脉络。从最开始七个人登场到他们结束。

    站在镜头外，吴孝祖目光紧盯着刘清云。

    刘清云坐在那，埋头食饭。不声张，身子不动，脸也不动。观察人的时候，只是转动眼球游离在众人之间。这个小细节，把一种不信任就演绎得惟妙惟肖。

    站在门口的吴镇予就恰恰相反，他站在门前，目光从左自右扫视众人。眼睛一眨不眨，全凭脖子动。

    不同于其余五人扁平化的表演，两人的表演很立体，也很丰满。

    分别用两种不同的方式，演绎出各自需要展现出来的情绪。

    一个内敛，一个外放。一个很含蓄，一个有张力。

    从吴孝祖这个导演的角度看。两人此时的表演已经远超大多数演员了。更不用提后世的那些明星鲜肉了。

    李小峰同廖影帝演《心理罪》，那演技简直辣眼睛，直接把廖影帝的光芒都遮盖了，从台词功底到人物表情，简直一个大写的“烂”。

    且这字写的如此清新脱俗。

    刘德桦早期的戏同样烂。但最起码你让他扮酷、扮帅，演个《天若有情》的小混混，真的可以感动人。后者就只会瞪眼睛。

    刘清云与吴镇予两人不同于梁镓辉从内到外，收放自如的演技。

    相比之下，他们两人还局限在擅长的角色中，并无融会贯通。刘清云在《忘不了》、《阿呆拜寿》就是这样的情况。有演技，但也很局限。直到碰到了银河映像，这才绽放出另一种光彩。

    内敛的演技相比较而言很难给观众惊艳的效果。但观众看戏的时候会信服他演的这个角色，并无太多出戏的感觉。

    吴镇予就不一样。他演戏外放，很有欧美风格，特别容易给人留下深刻印象。

    所以当初的《古惑仔》、《旺角揸Fit人》、《暴列刑警》等等一出，真的惊艳一片。

    神经质的演绎可谓惟妙惟肖，让人印象深刻。但却也限制住了他的戏路，直到《朱丽叶与梁山伯》中的佐敦、《无间道》中倪永孝，这才让人看到了他除了神经质外的另一面。

    刘清云与吴镇予都是好演员，既有天赋，又肯努力。

    哪怕丑一点，吴孝祖也乐意用他们这种演员。
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